2014-05-07创建-
福雷共作有十三首《夜曲》Nocturnes ，跨越了1883-1922年，囊括了其早期、中期及晚期的风格。其风格呈现两极化：迷人（早期）、热情（中期）及艰涩（晚期）。一般人可以立即从他前期作品中感受到他的迷人风采，但很容易就忽略了在其表面下蘊含的深厚情感与压抑，这其实和他的后期作品表面上的严肃是如出一辙的。法国钢琴家玛格丽特•隆形容福雷的钢琴音乐：“福雷或许是我们最伟大的音乐诗人，如果他的钢琴音乐从心灵及灵魂深处传达，用最敏锐的讯息感动我们，使我们陶醉，那我们必须承认，弹奏福雷的音乐是非常困难的，这需要具备完美无缺的技巧，独立且恰如其分的指力，及全盘熟悉钢琴的各种音色。当然，他的音乐绝不是为了炫技而作。”这也充分体现在他的这十三首夜曲中。 这十三首夜曲分别是： 1. 降e小调夜曲 Op.33-1，作于1883年，慢板，主旋律多少带有一些忧郁，伴奏始终使用和弦。憧憬般的新旋律乘着似波浪起伏的低音部伴奏出现，转调而形成激情的插句。高音部分低音部以对话方式表达后，达到高潮，经过音阶乐句的终止式回归于忧郁的主旋律，最后是类似摇篮曲的气氛。 2. B大调夜曲 Op.33-2，作于1883年，极富表情的小行板。主旋律是有明显特征的节奏支配的高音部忧伤的旋律与内声部和低音部组成的伴奏，接着b小调，不要太快，十六分音符，似焦虑的六连音音型的伴奏被反复进行。在进行中高音部出现新旋律，不断改变处理手法后，回归于主部。尾声是中庸的快板。 3. 降A大调夜曲 Op.33-3，作于1883年，流畅的行板。在含切分音特征的低音节奏下，开始混合有三连音符的优雅旋律。随后在三连分散和弦之间出现第二主题，两个主题形成优雅的对比。它们的纠缠、发展至高潮后，第一主题像梦幻般再度回来，接近曲终时，微现第二主题，摇摆不定的三连分散音符像烟雾一样袅袅上升，最后慢慢消散。柯尔托对此曲评说：“这首夜曲的新颖之处是它的每一个音符犹如撩人心弦的绵绵情话一般，是花前月下两情遣眷般的情绪，它是温暖而部优官能性的旋律的统一性，以及和声与平衡的节奏所带来的清静的愉悦。” 4. 降E大调夜曲 Op.36，作于1885年，极中庸的行板。日本人松本太郎对此曲的评说：“低音自始至终像黄昏前的钟声一样响着，右手继续弹奏甜美而充满青春气息和无限希望的旋律与和声，间奏部虽也有感情的亢奋，但并不激烈。然后宁静而缓慢地进入尾奏，幽幽、静静地逐渐消失。”柯尔托在其中看到了悔恨与热情，“因爱被拒绝而失去的欢乐”。 5. 降B大调夜曲 Op.37，作于1885年，如同小快板的行板。以富于表情的旋律开始，旋律渐渐地增加阴郁的气氛，最后进入新旋律形成的小结尾而渐渐兴奋。中间部进入快板，情绪带悲怆，感情增加激动，有意图的新主题率十六分音符三连音的伴奏展开，然后主部在现，宛如小快板的行板部分重复，以短小尾奏结束。 6. 降D大调夜曲 Op.63，作于1894年，慢板。柯尔托说此曲是引导我们从音乐的微妙喜悦，走向人类情感最高表现的一条最高贵的捷径。首先开始是由三连音构成的柔美旋律，以八度音程重复后，极中庸的稍快板，升c小调；曲趣转而成为柔和而又带谐谑曲味的律动部分，再转中庸的快板。轻快活泼的十六分音型，出现充满憧憬的优美旋律，再以滑奏效果一样的快速音群转为中板。然后以低音八度音程回忆开头主题，回到开头形式，以八度音程走向终结。 7. 升c小调夜曲 Op.74，作于1899年，极慢板。先出现富于冥想性的旋律，接着，稍快的新旋律冒出，两个旋律对比而反复。接着B大调，快板，开头是圆房传来钟鸣似的高音部升C八度，然后出现令人感动的二重唱。趋向高潮后回归极慢板的主部，被省略的两个主题再现后进入稍快的尾奏。 8. 降D大调夜曲 Op.84，作于1902年，不太慢的慢板。不是三段体，结构相应更为简单，乘着十六分音符的音阶乐句的伴奏，歌谣般的优美曲调转变出各种各样的调性。 9. b小调夜曲 Op.97，作于1908年，呈献给柯尔托。柯尔托对此曲的平价是：“可以清楚地听出吐露本身秘密的强烈意念，沉思的性格把思维和表达完全调和了。”他认为，此曲像“无法隐藏对爱情的饥渴一般”。 10. e小调夜曲 Op.99，作于1909年，颇似慢板的速度，在较旋律缓慢的节奏伴奏型上，成仙具沉稳内省情绪的曲调，悲壮气氛慢慢增加而高扬。高潮有扬眉吐气之感，然后恢复原速度，结尾又多少有些忧郁。 11. 升f小调夜曲 Op.104，作于1913年，为悼念早夭的音乐家毕罗•拉罗夫人。此曲有中间部，开头有如葬礼进行曲，更恍惚是哀悼的钟声，有悲恸的旋律，柯尔托评价道：“刺痛人心，值得赞叹的悲歌。有情绪经过压抑的纯粹，有太古墓碑般的朴素与威严，还有腼腆的谦恭，没有一首曲子比它更能触动人心，牵动人的悲叹之情。” 12. e小调夜曲 Op.107，作于1916年，中庸的快板。选用两个长大的旋律，两者的反复构成悲歌，开始旋律是在内声部的三连音伴奏音型上走出，因此表现出无法压抑的骚动。第二旋律在十六分音符伴奏音型上走出，略呈兴奋状，两旋律再现时，苦恼开始弥漫开来，但又很快被生气勃勃的表情所替代。 13. b小调夜曲 Op.119，作于1922年，行板，主部似已有死亡预感，呈现庄严的圣咏风格。与其说是悲痛，不如实说对上苍的感激之情。中段速度加快，用三连音音型伴奏支持新旋律，然后再度回到庄严的主部，以宁静而告终。